入圍理由

《成忘》是成了忘記，亦是成全忘記；母親的「成了」，需要女兒的「成全」，因為母親不可否認的現在進行式，也可能是自己的未來完成式。湯皇珍個人關於失智與失落的家庭行動劇，端靠眾人來成全：2019年延伸至 2020年，高雄拓展到臺北，長期經營南北社群訪談參與，挑選地方媽媽／兒女素人，與專業表演者合作。結合裝置與人體，以詩化的語彙，音樂的律動，舞蹈的肢體，抒情地環扣母女關係，交疊私密記憶的雙軌追憶。無疑開創了個人實踐與社區營造的行動藝術典範。（主筆／王寶祥）

關於作品

2019年1月1日，我拍了張自照，凝視間，突然很想比對一張我趁媽媽還清醒時擷取到的最近照--從1996開始遺忘到此刻，瘦骨嶙峋的母親面容透出奇異溫柔，現在抱著她我會流淚，她忘記了所有一切，包含最基礎的吃飯起坐程序。

而我，終於等到歲月過了六十，追隨母親步入老年--這個忘性當道、衰病纏身的最後一塊人生拼圖階段。

為什麼人生不能止於極盛，而需寂靜於枯槁？

“忘記”如一個手勢，預告即將潛行--一個界域，截然不同於其他人生階段，但同樣無可避免；故而最終不再想被動接受，反而慾望逆風地全力以赴活出未有，這當是“成全”之真義。

當計畫越是延展開走，我越是彷彿要遠離它的“形式”--不同的是我未曾或忘這位如影隨形了三十年的藝術老友--我打算以藝術最核心的創性，來問問這塊生命最後拼圖的究竟意義。從這個角度--這不是件“作品”，而是真實我的現在進行式。這也是關於任何一位如我之成忘老太太的現在進行式。它的殘酷清醒，它的質變煉金，它的一五一十不肯妥協，完全契合我對藝術最終極能量的叩問。

正因如此，接觸到這個計畫的所有過程（從2019到2020；從台北到高雄三個不同場地；從編寫劇本、尋找演員、排演到演出；從不認識到午茶濃情到寫一封信給成忘老太太...）無論擺盪在如何大幅真實人與事以及高度演釋結構之兩極，總是能有機而微妙地鎖住計畫的核心--當你相遇“成忘老太太”，請用創力握住“這位”尋常在你身邊、卻也極其值得以“藝術”對待的人物。

成忘老太太計畫，它不附庸於社會服務，也不是醫療教學，它直指人類心智的抽象轉換--來自藝術最終層次：對於忘記的成全猶如對於年老的成全、對逆境的成全，皆考驗人類面對異質心智符碼，其轉換演繹的可能創性。

成忘老太太計畫是為納受記憶的失去而生，也為每一剎那由年老生出的難題以創心去觀視而生，由重重衰敗哀傷中出現對生命究竟真相的體悟與感激。經由態度改組，找到生命之於每一階段、自與他相互成全的相處之徑。

那麼，無論是“作者”，是“成忘老太太”，是即將來臨的“年忘老太太”，甚至是具有如此“成忘”性格的人物，我們都因此而是--“成忘老太太”！

藝術家簡介

湯皇珍  行動藝術家

生於中華民國台灣台北。進入師大美術系前已接觸劇場與電影，赴法後再於巴黎第八大學造型藝術系親炙當代藝術的理論與現況，行動藝術的共時性與互動的異質界面從此深入。

1991返台迄今，近三十寒暑，每年持續2至3件新計劃發表不綴，已完成五十餘件以《事件》計畫進行的創作。其作品複合行動藝術中行為、表演、文本、釋譯等互滲元素，跨接社會學、語言學領域，歷時既長，觸接厚碩，是國內少有專事行動藝術的創作者。 

早期作品（1991~1998），直入個體之於社會與環境的衝突。中期「我去旅行」創作大系（1999～2013），擇取二十一世紀人類最頻繁的行為現象作為其寓言擬態之所指，十五年間完成十件跨越地域與事件、行動與展演的繁複作品；2014~2015以「尤里西斯機器」為名，藉這位克服萬難終究堅持返抵人間溝通之門的英雄，總詰其「我去旅行」之於此無極喑啞世紀的行為思辨。後近作品（2010～），深探社會集體記憶及重塑語言敘述之界域。

我去旅行Ⅴ/一張風景名信片〈台灣篇〉2006獲第四屆台新藝術大獎〈視覺藝術類〉。我去旅行Ⅴ/一張風景名信片〈義大利篇〉2007應邀第52屆威尼斯雙年展─台灣館展出。

創作外，長期關注台灣藝術文化生態的締造。1997發動爭取、保留、更生「華山藝文特區」，2008發起「種植藝術」運動，2009籌組「藝術創作者職業工會」，2011催生「臺北市藝術創作者職業工會」。